31年もの歴史を誇る「永田文夫シャンソン研究所」は、故・永田文夫氏が設立。
現在は不肖・私が第2代所長を拝命。
数えきれないレコード、テープ、CD、VTRそして書籍等の資料の中に、
後世に残る訳詞、論評を発見。ここに転載。
…………………………………永田文夫のシャンソン・エッセイ…………………………………………
シャンソンあれこれーと～『再会』
「あら、こんにちわ、久しぶりね。」…突然声をかけられた。見覚えのある顔。
だが名前が浮かばない。近頃どうも物忘れがひどくなった。
「その後お変わりなくて？」～ええ…まあ…何とか…。（こんな場合の常套句。）
「あらからどれくらいかしら？」～そう、もうずいぶんになるね。（日本語はファジーで便利。）
「あなたは元気そうね。」～そうでもないよ。君と別れてから…。（と言うのが礼儀。かりそめにも、
元気だよ。君と別れたから…などと言わないこと。）
「私は変わったでしょう？」～いいや、ちっとも変わらないよ。
（と言いながら、変わる前の彼女をイメージ。）
「あれから旅をしたわ。」～それは良かったね。スポンサーが見つかって…。
（と言いながら、ちょっと妬いてる自分を発見。）
「いろんな国を見て来たの。」～僕だって行ったよ。パリやブエノスアイレスへ…。自前でね。
（と張り合う。）
「少しは大人になったわ。」～少しどころか…。（なり過ぎちゃった。）
「私っておしゃべりね。」～そんなにしゃべっちゃいないよ。（まだ1番の途中だからね。）
「ひきとめてごめんなさい。」（と言いながら、2番までひきとめる。）
「あんまり懐かしくて声をかけたのよ。」（懐かしくてじゃないでしょ？偶然知人に会ったなら、声をかける
のがあたり前。知らん顔ですれ違うのは腹に一物ある証拠。）
ここまではまずまずだが、あとの2番がまずかった。
「あの方、奥さんでしょ？」（オイオイ、知ってて声をかけたのかい？嫌な奴！）
「とても素敵な方ね。」（初対面でなぜ分かる？歯が浮くよ。）
「私に少し似ているわ。」（似ていないから結婚したのさ。）
「私をどう思うかしら？」（良く思わないことだけは確か。）
「今の私たちは、他人どうしなのね。」（今始まったことじゃない。）
「あなたの目には、もう何も残っていないわ。」（今僕の目の前に、立ちはだかっているくせに。）
「私っておしゃべりね。」（分かってるならしゃべらないで。）
「ひきとめてごめんなさい。」（あやまるのならひきとめないで。）
「あんまり懐かしくてお話したかったの。」（こっちのことも考えて。ホラ、そろそろ家内が角を出す。）
「今でもあなたを愛しているのよ。」（こんなところで言わないで。あとで彼女に、どう言い訳すりゃ
いいの？）
…というわけで、いささか後味の悪い『再会』だった。
今さら注釈するまでもないが、鉤括弧の「 」の中は、日本で最もよく歌われる『再会』のセリフ。
そして丸括弧（ ）の中は、オフ・レコの部分。
夫婦づれの男に、昔の彼女が声をかける…というような、気のきかない歌を、本当にフランス人が
書いたのだろうか？不思議に思って、原曲を聞き直す。
『再会』という邦題でうたわれているシャンソンの原題は、「私は決してあなたを忘れることが出来ない
でしょう」（Je n'pourrai jamais t'oublier ）。作詩はパトリシア・カルリ、作曲はエミール・ディミトロフ、1968年の作品である。
カルリはイタリア系、ディミトロフはブルガリア系。ふたりとも、歌手としても活躍している。これをうたって成功を収めたのはニコレッタ。その録音は『過ぎさりし恋』という平凡な題で、1971年に日本でリリースされた。
まずは原詩を逐語訳してみよう。
「あら、こんにちわ。ごきげんいかが？ねえ、今でも私のことを、覚えていらっしゃる？私はしょっちゅうあなたのことを考えるわ。でも、それはともかく、お元気？本当にあなたは、余り変わっちゃいないわね。ご存じのとおり、私はずいぶん旅をしたわ。そうよ、実際にいろんな国を見て来たの。で、あなたはどう暮らしていらっしゃるの？
私っておしゃべりね。あなたは急いでいるんでしょ。あなたの邪魔はしたくないけど、私がこんなにおしゃべりするのは、あなたに過去を思い出してほしいからなのよ。」
「彼女が少し私に似てるって、本当？彼女も青い眼をしてるそうね。あなた、確かに今のほうが幸せなの？私はあなたを愛してるわ。今だって大好きよ。これが人生っていうものなのね。何もかも、やり直しがきかないわ。今の私たちは他人どうしなのね。あなたの目を見ればよくわかるの。私たちの恋は、もう何も残っていないということが…、あなたは遠い人ということが…。私っておしゃべりね。分かってるわ、あなたは急いでるのね。これ以上にあなたを引きとめたくないから、もうひと言だけで立ち去るわ。そのひと言は…私は決してあなたを忘れることが出来ない…。」
なるほど、これならスジが通っている。この歌のヒロインは、愛しながら別れた彼を、偶然見かけて声をかける。察するところ、彼女の長い旅行が破局の原因ではあるまいか。歌手ならさしずめ巡業か？「ご存じのとおり」と言っているところをみると、多分彼も了解ずみだったのだろう。だが男は待ちきれずに、別の女を作ってしまった。よくある話である。さりげない会話を交わしながら、彼女は彼の近況を聞き出し、昔を思い出してもらおうとする。
…というのが1番。
2番では、彼女は最も気がかりな、彼の新しい恋人のことをたずねる。その人が少しでも自分に似ている…それがせめてもの自負であり、悲しい願望でもあるのだ。そして「あなたは今のほうが幸せなの？」と、思わず本音をもらし、「今でもあなたを愛している」とくりかえす。だが、彼の目の中に、冷たい現実を見た彼女は、我に帰って恋の終わりを悟り、「決してあなたを忘れない。」という言葉を残して去ってゆく。
さすがはエスプリゆたかなフランス女性。なかなかいい女ではないか（と思われる）。
これに反して、当初の『再会』に登場する女性の野暮ったいこと。ニコレッタのレコードについている歌詩の対訳を、適宜そのまま借用して、うまくはめこんではあるものの、微妙なところが違ってる。例えば1番。「あれから旅をしたわ。」と、彼女が彼と別れてから旅行に出たようになっているのは、多分対訳に「ご存じのとおり」（原詩はtu sais）という訳語が抜けていた（省略されていた）ので、そう解釈したのだろう。それならば、彼への思いを断ち切るための旅だったのではあるまいか。そして彼女「私は変わったでしょう？」と自慢出来るほど、「少しは大人に」なって帰って来る。そんな彼女が「あんまり懐かしくて」声をかけ、綿々と彼をひきとめたあげく、最後に未練たらしく「今でもあなたを愛しているのよ。」と告白したのでは、元の木阿弥になってしまう。
さらに2番が問題。なんと、彼は女連れだったという設定なのだ。知っていたなら嫌みだし、知らずに声をかけたのなら鈍感そのもの。しかも、「あの方、奥さんでしょ？」と確かめておいて、「私に少し似ているわ。」などと、図々しくのたまうのである。こんな場合は、「アラ、失礼」とか何とか言って、さっさと立ち去るのがエチケットというもの。それなのに彼女はまだしゃべりつづける。「あなたの目には、もう何も残っていないわ。」というのは、レコード添付の対訳を一行だけ引き写したために、わかりにくくなった。次の行へまたがって、「私たちの恋はもう何も残っていない」が原詩の正しい訳である。そのあとの「私っておしゃべりね。」以下のくりかえしは全くの蛇足。困惑しきった彼の顔が、目に浮かんで来るようだ。
こうして、原詩の魅力的な女性が、一般日本語詞の『再会』では、センスの悪い馬鹿な女に豹変した。ところが不思議なことに、日本の女性はこういったタイプがお好きらしく、多くの歌手がレパートリーにしている。録音は、この訳詩を創唱したという宇野ゆう子、ほとんど語って成功を収めた金子由香利をはじめ、瀬間千恵、嵯峨美子、朝風加世、清水康子、堀公子ほか。みんな得々として、「あの方、奥さんでしょ？私に少し似ているわ。…」とやっている。いい加減に勘弁してよ…と言いたくなるが、せめてお願い。声をかけるのは、ひとりで居る時にしていただきたい。そして願わくば「久しぶりね。」の前後に、名前を名乗るか、ヒントを与えていただきたい。何しろ、近頃どうも物忘れがひどくなって…。
（補足）ここでの稿を終わろうとしたら、もうひとつ、美輪明宏の訳詩があるのを発見した（手元のCDは、有光雅子の歌唱）。このヒロインは、外国旅行などしていない。どうやら彼女のほうにも新しい恋人が出来たらしく、「私ならとても幸せよ。今ではあの人が心の支えなの。」…と余裕を見せ、「それよりあなたとあの人とは、うまくいっているの？」…と、相手のことを思いやる。そしてさようならを告げたあと、「本当は今でもあなただけを愛している。」という言葉（多分独自）でしめくくる…という構成。原詩からは、かなり離れてしまったが、これならさほど矛盾はなく、少なくとも当初のよりは、いい女に違いない。
永田文夫