かねてより、日本の若手タンゴ歌手として注目されていたKaZZma。
エルム・デビューは、日本唯一、オルケスタを率いることのできる門奈紀生コンフント
「アストロリコ」との共演。
正直、その時は「なかなかセンスの良い、将来性のある若手」というイメージ。
ところが先日、名古屋大学大学院准教授・西村秀人氏解説によるNHK文化センターでの
催事に、自身のギター・トリオで出演した折、あまりの進化にビックリ。
何より、多くの日本人タンゴ歌手の誤った唱法（１・３拍目を強調すれば良いという考え）
から脱却し、１６Beatが根底に流れるアフタービートのエッセンスを身に付けていた！
それは、彼のギターにより濃く表れていて、日本最高のタンゴ・ギタリスト＝小松勝
（バンドネオンの小松亮太の父）はじめ、ごく少数のギタリストが得意とする奏法に、
かなり近付いている。
もちろんテクニックは、あまたいるプロのギタリストと比較にはならないが、
学んで上達することの困難な「ニュアンス」を身に付けたことは大きい。
唯一残念だったのは、日本でもラテンやタンゴのミュージシャンは「ウノ・ドス・トレス」と
カウントするのに、今回2曲以外はKaZZmaのカウントが「ワン・ツー・スリー」であったこと。
気のせいか、スペイン語でカウントをとった「チェ・パプーサ・オイ」と「バリオ・デ・タンゴ」の
2曲は、その後のリズムの乗りが良かった！
日本のシャンソン・バンドは殆どが「ワン・ツー・スリー」でカウントをとることで、
シャンソンの本質からはずれると指摘したフランス人がいたが、
バレエで「アン・ドゥ・トロワ」のカウントが必要なように、ラテン・タンゴは「ウノ・ドス・トレス」
（かつての日本の優れたプロ・ミュージシャンはそうであった）でカウントすることにより、
裏リズムを観客にも感じさせて欲しいと思う。