過去44年間の「名古屋巴里祭」の歴史の中で、
今年ほど盛り上がったことは少ないと思われます。
日本人歌手たちのレベル・アップもさることながら、
初来日のヴァレリー・ミシュレーが聴衆を目と耳の両方で魅了し尽くしたことによるもの。
更に、過去7回来日（シャンソン大使として3回、他に4回）で、
日本各地にファンのできたミッシェル・グラスコのアコーディオンも、
Ⅰ部はシャンソン・メドレー、Ⅱ部は美空ひばりメドレーと、
意表を突く超絶技巧で客席を湧かせました。
ミッシェルが弾くと、日本の演歌も実にオシャレでエレガントに大変身するから不思議。
かつてヴァレリーをテレビ番組で見た以外にも、
どこかで会っていたような気がしていましたが、
その理由はフォーリー・ベルジェ―ルでロングラン・ヒットとなった
ミュージカル「レザネ・ツイスト」に出演していたと聞いて判明。
この出し物を私はパリで2回も見ています。
ヴァレリーもミッシェルも、オープニングの「ジュテーム・ア・ラフォリ」と
「哀しみの終わり～さあ！今から～」の視覚的にも楽しめる演出に感心し、
ソロ歌手たちが見事なコーラスをすることに驚いていました。
それ以上に、フィナーレでヴァレリーの歌う「L'enfant maquillé」に
9名の日本人歌手たちが美しいコーラス・アレンジで歌ったことに
「哲学的な左岸派シャンソン・ソテレール」が
映画音楽の様な美しい作品に変身した」とビックリ。
この楽曲は、ベルナール・ディメ
（日本では「愛の国シェラキューズ」の作者として知られる）の詞に、
80年代当時、新しい作風を模索していたシャルル・アズナヴールが曲を付けた異色作。
インターネットでは、アズナヴール自身のイタリア語版も聴けます。
見事に絞り込まれた無駄のない肉体と、
女優としての表現力を研ぎ澄まされた完成が結合される、
今世紀最高の「文学的シャンソンのミューズ」の見応えは想像以上のものでした。
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盛り上がり最高の「名古屋巴里祭2015」
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